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    讓世界聆聽“中國美聲”

    她,是我國著名的朝鮮族歌劇表演藝術家,第三代“江姐”扮演者;

    她,是第十屆全國政協委員,任職期間不斷為文化產業發展獻計獻策;

    她,是“中國歌劇”概念的提出者,倡導以“中國美聲”來推動實踐,

    致力于將中國歌劇推向世界舞臺;




    “我相信每個人的生命中都有一種力量,會一直驅使著你去努力。人生如戲,每個人都是自己人生大戲的主角。這么多年來,我始終在追逐一個夢想——‘中國歌劇’。從這個意義上說,我的人生只有一件大事:讓‘中國歌劇’躋身世界歌劇殿堂,讓世界分享‘中國美聲’?!?nbsp;     

     ——金曼

     

    歌者勇者:人生也需要排練

     

    熟悉金曼的人說她演“江姐”時不是像江姐而就是江姐,因為“江姐的精神已經深入到她骨髓里”?!耙郧暗奈彝A粼凇荨愕膶用?,但隨著閱歷的增加和對背景人物更深層次的理解,現在只要我登上舞臺,我便是她。在我眼里,她是堅韌的、不怕犧牲的革命者,也是個溫柔偉大的母親,她的魅力一直影響著我,她的精神一直鼓舞著我?!?雪霽初晴的北京,與記者說起江姐,優雅精致、滿頭銀發的金曼依然充滿感情和激情。

     

    金曼出生在黑龍江省寧安縣一個朝鮮族家庭。當時,盡管家境不富裕,但她的精神世界卻很充實:和姥爺上山下田時,青山綠水的風景,讓她整天都哼唱著快樂的歌;看著勞作歸來的姥姥用一雙巧手將普通的食材變成色彩繽紛的佳肴,她會滿心歡喜跟著學……充滿溫情的家庭氛圍,啟蒙了她自幼對美的追求。

     

    童年的金曼,是當地有名的“金嗓子”,但她的理想其實并不是唱歌,而是當醫生。在成長過程中,她慢慢改變了想法。法國的圣女貞德、蘇聯的丹娘和中國的江姐、劉胡蘭成了她心中的英雄偶像。

     

    1977年,金曼憑借歌唱天賦考上了黑龍江省藝術學校,畢業后又進入延邊藝術學院學習。1981年,她被空政歌舞團錄取,實現了兒時的夢想,穿上了軍裝。當年,在首都體育館舉行的第四屆“歌曲之友音樂會”上,她以歌曲《金梭和銀梭》一舉成名。

     

    1984年,空政歌舞團排演由閻肅編劇,羊鳴、姜春陽、金砂作曲的歌劇《江姐》,金曼被選為女主角。終于能夠演繹自己心中的英雄,金曼激動的心情可想而知。留給她排練的時間只有22天,之前一點歌劇表演經驗都沒有,甚至連臺步都不會走的金曼,付出常人難以想象的努力,在團里其他藝術家前輩的指導幫助下,成功地將一個嶄新的江姐形象帶給了觀眾。1992年,她因飾演江姐一角榮獲第九屆中國戲劇最高獎“梅花獎”。


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            金曼扮演的第三代江姐形象


    獲獎之后的金曼聲名鵲起。正當人們都看好她的演藝前途時,她卻激流勇退,離開空政“下?!?。2000年,金曼委托作曲家鮑元楷改編,創作了一部“什么時候演都精彩的作品”——大型交響清唱劇《江姐》。首次演出,即大獲成功。

     

    10年前的金曼,曾被業界和媒體譽為自歌劇《江姐》誕生以來完美飾演江姐的第一人。時隔10年后,作為出品人、制作人,金曼在這部交響清唱劇《江姐》中又再次出演江姐。此時她的演出無論是音樂處理的完整性,還是對“江姐”人物細致的刻畫,已達到了出神入化的地步。

     

    著名作曲家喬羽先生曾評論:“交響清唱劇《江姐》濃縮原歌劇中的主要唱段和戲劇骨架,同時以交響樂的創作手法擴展了音樂的立體空間,得到的是全新的、厚重的、交響化的音樂感受?!苯鹇鲗Ц木幍倪@一模式后來被歌劇界廣為采納,相繼推出的有《黨的女兒》《白毛女》等交響清唱劇。清唱劇《江姐》兩年內演出近百場,通過資源整合低成本運營,創造了不菲的商業價值,這在當時的演藝界成為一個奇跡。金曼還提出要引導觀眾有消費文化的意識,大膽打破贈票傳統,嘗試進行售票巡演,被多家媒體贊為“大陸率先以高雅藝術進入文化產業的人”。通過清唱劇《江姐》,還培養出了一批年輕的歌劇人才,成為中國歌劇前沿的佼佼者,如關致京、薛皓垠、張英席、吳靜、徐春雨等。

     

    這些成功并沒有讓金曼感到滿足,讓她對中國歌劇發展有了自信的是《江姐》交響清唱劇在香港的成功演出。因為之前她還有顧慮,擔心香港觀眾因文化背景等原因,不能更好地欣賞這樣一部紅色經典改編的劇目,但座無虛席的觀眾用陣陣熱烈的掌聲打消了她的顧慮,也驗證了她在歌劇中植入的藝術“普遍性基因”的正確——那就是對藝術無國界的共同認知,以及對理想主義英雄的崇拜,對喜怒哀樂表達的共情。交響清唱劇《江姐》自誕生起,在近20多年里被不斷傳唱,已成為一部新的藝術經典!


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             金曼在大型交響清唱劇《江姐》中


    在這個過程中,金曼發現,在國內專業歌劇教育尚屬空白的情況下,要想真正培養出國際標準的歌劇人才,還有很長的路要走。經過深思熟慮,金曼做出了一個艱難而重大的決定:“建立歌劇學院,為中國歌劇培養專業人才!”

     

    “歌劇在中國曾有過輝煌年代。面向未來我們用什么樣的藝術走向世界?在風格的特殊性和普遍性上很難達成平衡的‘民族歌劇’,顯然難以承擔起通向世界舞臺中心的任務。在發源和發展于西方的歌劇“流派”里,在意大利歌劇、德意志歌劇、法國歌劇、英國歌劇、俄羅斯歌劇、東歐各國歌劇、美國歌劇這個按時間順序排列的歌劇‘流派’名單里,加入‘中國歌劇’,是我一生努力的目標”。  

    ——金曼

     

    “中國歌劇”:要躋身世界歌劇殿堂

     

    建立系統的歌劇教育是必須的,但這談何容易,因為這是一個宏大而艱巨的工程!金曼明白,這是她要傾盡畢生精力而為之的一件大事。

     

    作為一位藝術家,金曼一路走來,不斷思考:如何讓歌劇中的民族性與普遍性平衡,使中國歌劇具有更多的國際氣質,成為也能被世界其他國家的觀眾欣賞和分享的藝術?

     

    “您認為什么是中國歌???”記者問。

     

    “中國人的創作、中國的音樂、中國的故事、中國的語言?!苯鹇幕卮鸪錆M了感情。

     

    “為什么要建立歌劇學院?”金曼告訴記者,“歌劇是集文學音樂舞蹈美術及科技為一體的集大成的藝術,是完整的系統工程?!彼J為,國家藝術基金鼓勵民族歌劇發展是好事,但目前井噴式的歌劇創作結果難免魚龍混雜,真正優秀的作品極少!

     

    像一朵傲雪開放的紅梅,在經歷了一個歌者的輝煌、一個文化產業創新者的成功后,帶著一種人文自信,金曼走進了北大。

     

    “志同者,道才合。在骨子里,其實我就是一個北大人?!彼f。

     

    在金曼看來,作為新文化運動中心和“五·四”運動的策源地、中國共產黨最早的活動基地,北大“精神自由,兼容并包”的理念與她的人格追求和藝術追求十分契合。在北大建立歌劇研究院,讓中國歌劇人齊聚這里,用世界聽得懂的音樂語言,一同創作出能讓世界分享的歌劇藝術,乃天作地合。

     

    2010年,北大歌劇研究院正式成立。這個旨在促進中國歌劇流派的形成和推動中國歌劇學派建立、立志對中國和世界文化藝術作出貢獻的研究院,開創了中國歌劇高等專業教育的先河。

     

    而無論是對“中國歌劇”的發展還是對金曼本人來說,2008年也是值得紀念的一年。

     

    這一年,由金曼組織并參與演出的《中國詠嘆——2008維也納·中國新春音樂會》在金色大廳唱響。此次演出,更加堅定了她發展“中國歌劇”的目標?!拔覀兡苡弥袊鴤鹘y經典歌劇感動他們,讓他們接受并喜歡劇中的中國元素,劇中角色的喜怒哀樂能引起他們的共鳴,這本身就說明‘中國歌劇’具有強大的藝術魅力?!?/span>

     

    這一年,金曼在歌劇論壇上正式提出“中國歌劇”的概念,并作了精彩論述。她的演講激情澎湃,語驚四座,引起歌劇界的極大反響,后有學者將此稱為中國歌劇改革的一次“宣言”。

     

    事實證明,“宣言”后的中國歌劇開始步入了發展的快車道。

     

    金曼說,自己人生兩個最重要的10年,都獻給了“中國歌劇”,既癡亦狂。這兩個10年,也是她見證改革開放中國飛速發展、不斷增強文化自信的過程。正如她唱紅的那首歌《我幸福,因為我生在中國》,她總是慶幸自己生長在一個偉大的時代,能夠將舞臺上的英雄形象融入自己的生命中,能夠在這樣一個波瀾壯闊的時代追求自己的理想,并在當下的新時代得以實現,是人生最幸福的事。

     

    談到金曼對“中國歌劇”發展的貢獻時,著名作曲家喬羽曾用一口地道的山東話評價金曼:“這個朝鮮族小女子,讓我這個5尺男兒也汗顏?!?/span>

     

    對“中國歌劇”未來的發展,金曼深有感觸地說:“習近平總書記提出的‘構建人類命運共同體’讓我有了更深的思考?!袊鑴 瘒H化是一個從個性走向共性、從特殊性走向普遍性的進程,是一個突破地域和本地化,最終走出區域和進入全球化的進程。它要求在保留地域性和民族性的同時克服其封閉性和不可復制性,從而走向開放和共享的目標。習近平總書記在十九大報告中提出,要堅定文化自信,推動社會主義文化繁榮興盛。這又從國家文化戰略的高度闡明了中國文藝亟須回歸自身精神家園的根本問題,而‘中國歌劇’正是承載民族文化精神、展現中華美學風范、體現國家藝術水準的優質載體。作為藝術家,我們有責任創作出與中國在世界的地位相匹配的藝術作品,與世界分享?!?/span>

     

    “‘中國歌劇’的地位只有通過美聲唱法才能夠在世界上確立,成為世界歌劇的一部分。所謂‘中國美聲’,是美聲唱法與中國漢語語言有機結合,能夠完美演繹中國聲樂作品、體現中國民族音樂靈魂和韻味的歌唱方法。它既符合外國觀眾歌劇審美習慣,更能夠被中國人廣為接受和喜愛,它是傳統的,又是現代的;它是世界的,又是中國特有的。它也是中國的美學原則和藝術思想的體現?!?/span>

    ——金曼

     

    “中國美聲”:用世界聽得懂的音樂語言

     

    2010年,金曼在歌劇界又發出了第二個“宣言”——創造性地提出“中國美聲”這一具有時代語境的新概念。她倡導:必須將美聲和中國漢語完美結合,體現中國音樂靈魂和韻味,讓世界能夠接受和分享。她認為,只有用中國語言表達的音樂,才真正屬于中國。而金曼提出的“中國美聲”,是以國際主流歌劇表演形態美聲唱法為基礎進行民族化探索,由咬字、行腔、音韻三者有機組成一個表演形態整體?!爸袊缆暋钡奶岢?,為中國歌劇學派的形成開拓了一個新的領域,也為中國歌劇走向世界奠定了基礎。

     

    此后,金曼開始積極傳播“中國美聲”理念和唱法,對學生親自示范。學生們親切地稱她為“中國大Coach(聲樂藝術指導)?!?/span>

     

    在金曼的“招攬”和帶領下,北大歌劇研究院云集了戴玉強、孫秀葦、楊小勇、李衛等活躍于世界舞臺一線的中國著名歌劇演員、導演。在培養歌劇精英人才的同時,金曼還主導和組織創作了如《青春之歌》《宋慶齡》《錢學森》《武則天》等原創歌劇佳作。2015年,帶領北大歌劇研究院走過5年風雨的金曼在歌劇界發表了第三次“宣言”——“‘中國美聲’能夠推動中國歌劇品質和地位的提升;‘中國美聲’將加快中國歌劇走向世界;‘中國美聲’學派形成建立之日,便是中國歌劇在世界確立之時”。

     

    “宣言”極大地鼓舞了中國歌劇藝術家,再次引起反響。

     

    2016年,北大歌劇研究院被列入教育部“深化專業學位研究生精神綜合改革試點”。

     

    2017年11月,作為第二屆北大歌劇論壇的重要環節之一,《“中國美聲”——現代京劇交響音樂會》于北京大學百周年紀念講堂上演,反響熱烈。之后在清華新學堂再度上演,消息傳出,售票即刻告罄!

     

    2018年,在北大120周年華誕時,金曼擔任出品和主創的《北大1918》在北大百周年紀念講堂上演,為校慶送上了一份特別的禮物。這部歌劇從當代大學生的視角出發,設定了兩個時空來回顧百年前那段歷史風云,首次以歌劇的方式展現了北大百年歷史。最為引人注目的是,這部歌劇中出現了蔡元培、胡適、辜鴻銘、許德珩、毛澤東、楊開慧等與北大相關的歷史人物。 “融入北大精神的《北大1918》,注定將寫入北大歷史?!币晃槐贝蟾鑴酆谜咴谧约旱奈⑿派献院赖貙懙?。

     

    “中國美聲”開始引起關注,在歌劇界漸成勢頭。

     

    為了向大眾普及“中國美聲”,金曼走到哪里講到哪里,“中國美聲”成了她的“車轱轆”話。但學生們說,這是世界上最好聽的“車轱轆話”,是一種高級的藝術享受。

     

    2019年1月19日,金曼在澳大利亞皇家墨爾本理工大學大禮堂內,做《中國美聲:世界聽得懂的音樂語言》的講座。讓她沒有想到的是,聽講的人數大大超出了預定,講座臨時由原定的大教室改到了大禮堂。盡管如此,大禮堂內還是座無虛席,連旁邊走道的臺階上也坐滿了人,場面火爆。 “中國語言的特殊在于有四聲,我們很多同音的字,因聲調差異而呈現不同意義,要想把歌唱得精準,需要研究語言的細節。外語可以連讀,但中國字是單音字,每個字的發聲都需要個體的圓滿及飽和度?!苯鹇鼜娬{,并非懂語言就可以唱好歌,兩者在歌唱發聲上存在差異。除了演唱歌劇,金曼要求學生還必須掌握民歌、藝術歌曲和流行歌的演唱,要求立足本土向中國戲曲、民族民間音樂學習,從中吸取養分。

     

    采訪結束,金曼向記者贈送了2018年12月出版的由北京大學歌劇研究院編著的《<中國歌劇>·歌劇學與歌劇史(第一輯)》。該書內容豐富,視角多元,被視為中國歌劇學研究的“序曲”,亦如擔任主編的金曼在致辭中寫的那樣:不斷延續的《中國歌劇》研究文集將成為“孕育‘中國歌劇’新思想的溫床、展示歌劇研究成果的平臺?!?/span>

     

    《中國歌劇》火紅的封面,讓人不禁吟唱起《紅梅贊》來:“紅巖上紅梅開,千里冰霜腳下踩,三九嚴寒何所懼,一片丹心向陽開……”也讓人仿佛看到:“中國歌劇”在歷經幾十年的探索后,開始走向世界舞臺的燦爛前景。

     

     

    文/本刊記者 梁 黎  責編  吳迪)


    制作:李泓


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